刘文彩的庄园与遗产

风中鸣

　作为大地主的刘文彩的确曾经固守过传统运营手法，无非就是靠田租来支撑其家族偌大的产业。按照通行的方式，田赋预征，即把以后若干年的田赋提前征收。

风中鸣

有据可查的预征数据不可谓不疯狂：以1935年为基准，同为刘氏家族的刘湘的二十一军多征40年——征到1975年；田颂尧的二十九军多征42年——征到1977年；刘存厚的川陕边防军更离谱，1935年竟预征到21世纪中叶，几乎等于一代农民纳了三代人的“公粮”。

风中鸣

但1935年的刘文彩在田赋预征中，没能征到一个铜板的田赋，因为其依赖的军政后台刘文辉在“二刘大战”中惨败，迫使他中途退出了这场田赋预征大赛。

风中鸣

　刘氏庄园的真正经济来源，主要还是鸦片贸易及与之相应的各类捐税。1927年夏，刘文彩召开“川南禁烟会议”，此次会议，盗名“禁烟”，实则是公开确立鸦片专卖制度。

风中鸣

由于军阀政权垄断鸦片贸易，独享其利，川南鸦片贸易开始纳入“垄断经济”轨道，在禁政首领刘文彩的统一领导下，迅速腾飞。

风中鸣

每年仅鸦片一项，进账千万以上，这恐怕要比任何单纯的租金收入(包括田租、房租、场租)都要可观。刘氏庄园经济体注定是要让各类宏观、微观经济学家大跌眼镜的，因为在这里所有经济规律、曲线、表格、系数、常数统统失效。

冷凝菲

是不是收租院万人坑的主？

冷凝菲

http://wapbaike.baidu.com/image/ ... ;ldr=0&imgmod=0

冷凝菲

中国现代大型泥塑群像。创作于1965年6～10月，陈列于四川省大邑县刘文彩庄园。作者是当时四川美术学院雕塑系教师赵树桐、王官乙，学生李绍瑞、龙绪理、廖德虎、张绍熙、范德高及校外雕塑工作者李奇生、张富纶、任义伯、唐顺安和民间艺人姜全贵。四川美术学院雕塑系教师伍明万、龙德辉带领一年级学生隆太成、黄守江、李美述、马赫土格（彝族）、洛加泽仁（藏族）参加了后期的创作。

冷凝菲

收租院根据当年地主收租情况,在现场构思创作,共塑7组群像:交租、验租、风谷、过斗、算账、逼租、反抗。它们以情节连续形式展示出地主剥削农民的主要手段──收租的全过程,共塑造114个真人大小的人物。雕塑家将西洋雕塑技巧与中国民间传统泥塑的技巧融而为一，生动、深刻地塑造出如此众多不同身份、年龄和个性的形象，可谓中国现代雕塑史上空前的创举。群像与收租环境浑然一体，收租情节与人物心理刻画惊心动魄，集中地再现出封建地主阶级对农民的残酷剥削压迫，迫使他们走向反抗道路的历史事实。在这组作品中，写实风格和泥土材料的运用颇为恰当，中、西雕塑技巧的融合也达到了和谐统一的效果。

收租院于1965～1966年间在北京复制展出，曾引起很大反响。其后曾在阿尔巴尼亚、越南展览，1988年则以玻璃钢镀铜新材料的复制品在日本巡回展出。